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微拍堂
2012-02-21
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《烽烟散尽话沧桑》
一九九三年，我进解放军艺术学院美术系学习。童年就钟爱画画的我，终于争取到了实现梦想的机会。现在，我依然是军人，但画画才是我的真正工作，是每天都离不开的事情。入伍后十几年用心于书法篆刻，很好的帮助了我的国画学习。诗的影响也潜移默化地体现在创作中，只是我起初并未在意。 二零零四年，在四季青全军美术创作班上陈钰铭老师谈起我的画时曾说，我早期的几件创作有一个比较明显的特点，就是富有诗意，这是技法所不能替代弥补的，多少画家求之不得，告诫我务必保持和发挥，千万别丢掉。有了陈老师的提醒，我再回头看我的创作，确实感到了诗对我的影响。虽然我早就不写诗了，甚至都快忘记写过诗，但我当年真的是为感动而创作的，我想，感动才是画中诗意的内在起因。《士与土》 当我来到秦始皇陵，第一次看到未发掘完的俑坑，眼前败垣残壁、头离肢断、体碎身倾，我脑海里马上出现了老山前线那群士兵的身影和面孔，心情感慨而复杂。之后就有了我的第一幅创作《 烽烟散尽话沧桑 》及《士与土》系列。在微山湖，面对浩淼的碧绿和宁静，想像中让那场战争与眼前情景相叠加，我为之感叹而心动，我会把《微山湖上静悄悄》画成一首歌。今天的沂蒙山，上了年纪的大妈还是刚解放时的装扮，在屋门前阳光下，随时随地都能看到纳鞋缝补的农妇形象。《微山湖上静悄悄》她们会微笑着主动跟你打招呼，问你喝不喝水，那份慈祥和朴厚一定让你想起，得民心者得天下，老百姓是我军胜利的《底子》。 走进高原，走进海拔5300米的红山河机务站，给我印象最深的是湛蓝的天， 皑皑白雪，还有战士紫红的脸颊、嘴唇和眼睛，它们无言地讲述着奉献与牺牲。我画《通往诗意的蓝色》是承担着精神上的重量的。 来北京生活已十个年头，大都市热闹繁华的背后是硬的有些发冷的理智。所有的昂扬与崇高，还有田园牧歌似的纯净，都只能在少数艺术馆的一角寻找。把表情调成中性，那些率真和冲动，存于心而慎于口，在适应中习惯各种情境下的表演。我的演技也在长进，只是心越来越寂寞，越来越无所谓了。这就是生活的代价，生活也摆脱不了那个永远的悖论。想起陈老师的告诫，我会如何面对？我现在已经意识到诗与画的意义，可画中的诗意还有吗？《通往诗意的蓝色》 其实，失落源自对美好的想往，人们从来都珍惜内心深处的阳光。从经典的历史人文上、从远离城市的乡野里、从不同风俗的民族中，很多时候，想往让艺术把目光投向远处，在距离上寻找精神归属。与此同时慢慢发现，孤独与坚持、忧郁与感伤，同样是人生的成长和体验。生命感悟是丰富多彩的，美也是千姿百态的。二零零五年后，我开始调整我的绘画方式与风格，以旁观者的视角和态度，表现我对都市人生活状态的理解和感受。虽然做起来很多想法不那么明确肯定，但从中不难看出我的心情和直感。 《来者》
《一个人的战争》 美术毕竟是视觉艺术，展示在观众面前时，任何其他方式的注解似乎都是可有可无的。古人讲诗中有画，画中有诗，这两种艺术形式中的画与诗可以相互解释，也可以相得益彰，但能相互替代吗？诗画的不同，是诗人画家更关注的。而对观者来讲，重要的不在形式而在于能否被作品所感动。感动才是艺术让人们驻足、欣赏、首肯的内在力量。在感动之下，又有什么不是诗呢。
 《醉了》 愿感动让我们的心永远年轻。 |
